获戛纳电影节金棕栏大奖的异色之作，由风格诡异的戴维．林奇执导，尼可拉斯．凯奇和劳拉．邓饰演一对爱情至上的情侣，他们不顾女方母亲的反对坚持结婚，并因而展开逃亡。疯狂妈妈黛安．雷德亦非省油灯，她找来侦探男友威廉．狄福，沿途展开亡命大追踪。 这是一部暴露美国阴暗面的公路电影，内容充满SQ、暴力、血腥各精神错乱的幻想，映象处理天马行空，极尽狂野之感。喜欢非主流电影的观众可能会觉得观赏本片是一件很爽的事，主流观众则会觉得有点伤脑筋。 大卫·林奇说：所谓的心理学毁掉了神秘性。他的大意是，人类有很多超常规的反应，而在一门学问里，它们被各种术语代替包裹，最终抹煞掉了人内在所包容着的无限可能。于是，我们看到的大卫·林奇就变得神出鬼没无迹可循。他实实在在地把握住了开启神秘之门的钥匙，而观者大都左右奔突，试想冲进门去，最后往往发现自己仍然徘徊在门外。也许这里边最需要的，是面对变数与离奇时的心平气和；如若不然，就兴许和那虚幻的光影一道狂野起来。大卫·林奇1990年的影片《我心狂野》，集恐怖、荒诞、暴力、爱情和公路各种类型片于一身，反映出导演的巨大野心。而诸般杂糅之后的结果，自然会展现一个离奇之境，又或者叫它怪胎。这怪胎很不合老美的口味，倒是迷倒了艺术至上的戛纳。桂冠置顶，一向剑走偏锋的导演，也不必为知音难觅，慨叹弦断无人听了。 看大卫·林奇的《我心狂野》，总会想到中国很传统的一个词：私奔。主人公西勒和露娜，在女方母亲的追杀下成了一对亡命鸳鸯，可以说逃避是为了给爱情寻找一个落脚的空间。或是欢聚或是离散，唯有在路途的尽头才可以知晓，由此可见大卫·林奇对路的钟情。不管是《迷失高速公路》，还是这部奔驰在逃亡路上的《我心狂野》，都执迷于路，这路就导引出了一个暴走的概念。行走是不安定的因素，所以必定就会有离乱中的挣扎。片中的男女主人公虽有在路上的欢愉，如二人在途中停车乱舞。但这旨在排解郁闷的狂欢之后，不祥的阴影就接踵而至。所谓快乐，只不过是穿插在不安之中的调味剂而已。 大卫·林奇控制影像的恣肆可谓得心应手，其加之于主人公的臆想，在片中穿插得简直嚣张之极。最明显的就是露娜对辛酸往事的记忆：如父亲惨死火中，自己被父亲的朋友强奸以及之后的打胎等。这些闪回短促有力，如楔子般钉进现实。时间迥异的影像被紧密相连，没有气口，没有余地，人物的心理危机被烘托得异常迫切。心之狂...
